Rhea Dollは、Rhea Key 1024の疎外的なアートポップのメランコリーを通して、すでに『Winnie』の不気味なポップと『Pippi』のプーティーコアを表現していました。
Vampire Nymph (2022)は、愛の対象に執着し、その対象が自分の愛に依存していると知りながらも、ただその対象を養うことだけを目的とする吸血鬼の妖精の物語でした。吸血鬼の妖精の残酷さは、毒のある愛に囚われる感覚を示すことを意図していました。これは、Winnieも同様ですが、より現実的な視点では、両者が毒性に縛られ、情緒的な依存がWinnie the Poohのハチミツのようにべたつく状況です。このディテールが、人形Winnieの形と色を決定しました。
Rhea Key 1024のアルバム『CIVIL BITCH』(2020)では、Pippiが奉仕するメイドのように、他者に対する抑圧された感情について矛盾した考えを抱えながら、満足している状態の混乱に苦しんでいます。
Winnieは自分の目に見える側面、つまりPippiを暴こうとします（そのあだ名は、people pleaserとWinnie The PoohのキャラクターであるPimpiの組み合わせに由来します）。つまり、傷つくことさえもNOと言えない私たち自身の側面です。
Rhea DollがWinnieを描く、2025年
“And even if you've been making
fun of me from the start
knowing my conditions
the patches, that make up
my heart I want you back” — Rhea Doll, Winnie (2025)
一方、Pippiはpeople pleaserの真髄ですが、その内部的な自己認識の状態では、そのような行動が人間的であり、住んでいる社会から要求されているものであり、自分自身が望めば変えることができると理解しています。
Rhea DollがWinnieに似た人形を持つPippiを描く、2025年
“born to entertain people making favors, feeling unequal talking 'bout Pippi the people pleaser” — Rhea Doll, Pippi (2025)
2023年にRhea Key 1024プロジェクトを終了した後、Rhea Dollは、自らその症状と闘った経験から、情緒的依存と人に合わせるというテーマに取り組むことを選びました。
「最初は、なぜ私がメイドに共感するのか理解できませんでした。無意識のうちに、その時期の自分の行動とメイドのイメージを結びつけていたのです。それに加えて、私の音楽は、自分自身が気づかなかった犠牲者意識から生まれていました。」— 告白ブログ『Rhea Key 1024: What really happened』（YouTube）より
人に合わせることや情緒的依存は、思われている以上に非常に一般的な問題です。これは文化的な問題というよりも教育的な問題であり、幼少期、そして社会的な期待（特に女性にとって）に根ざしており、親が自身の感情的ニーズを満たすことができない大人に対して過度な責任感を負う「親役割の押し付け」という緩慢なプロセスにつながり、それが外部の世界にも反映されます。他人に喜んでもらいたいというこの欲求は、人に合わせる人の中に絶え間ない不満を生み出すだけでなく、うつ病、疲労、自己肯定感の低さにもつながります。
Rhea Dollは、WinnieとPippiという概念を生み出し、人に合わせることが必ずしも完全に悪いわけではないものの、自己認識がなければ自己が消滅し、ひいては自己嫌悪に陥る可能性があることを思い出させます。それは、誰かを愛していることを示したいという欲求が、真の感情よりも強くなってしまうからです。
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